新しい２タイトルは、クレバノフ・ストリングス同様ＣＤ−４のために録音した音源をもとに、
ＪＶＣマスタリングセンターにて新たにＫ２― ２４ビット・マスタリングをほどこしたラテン・アルバムです。


アナログ・マルチ録音の黎明期（１９７０年初頭）といえましょうか、録音機はともに８チャンネル・マルチ・レコーダー。
スタジオは、双方ともクレバノフ・ストリングスと同じくビクターの旧第一スタジオです。


しかし８チャンネルとはいえ、当時の名匠の手にかかりますと、ラテン・バンドぐらいの編成はお手の物でした。
むしろ時間をかけてリミッター、リヴァーヴ、エキサイター等を使って厚化粧をほどこす最近のサウンドよりも、
一本勝負の迫力、そして何よりも音楽そのものが私たちの心の中によりストレートに迫ってくるような気がいたします。
音の厚み、温かさ、奥域を感じさせる自然な音場・・・デジタル録音にては立ち入ることの出来ない世界なのでしょうか。


ちなみに、ペレス・プラードのエンジニアは、テイチクのスタジオ・エンジニアとしてその人ありと知られた名手、内沼映二氏。
後にビクターにヘッド・ハンティングされ、ＲＶＣ(現ＢＭＧ)がビクターから独立した際に、ＲＶＣに請われて移籍、
クールファイヴ他の名録音を残した後、録音集団“ミキサーズ・ラボ”を組織し現在同社社長。


一方、ザビア・クガートの担当エンジニアは、当時ビクターのエース・エンジニアとして社内外から“巨匠”のニックネームを与えられ、
そのすばらしい人柄とともに業界の宝物だった依田平蔵氏。今は現役を退き悠々自適の毎日を送られているそうです。


二人の名手の創りだす音の違いにも、改めて驚きを禁じえませんでした。
当然といえば当然のことですが、録音技術も人が創りだす至芸であり、魂なのだと、この年になってやっと気がついた次第です。